분류 전체보기218 영화 누룩 (장동윤, 성장영화, 누룩의비밀, 경계의질문) 고등학생이 매일 막걸리를 마신다면, 그건 문제일까요? 처음 이 영화를 봤을 때 저도 그렇게 생각했습니다. 그런데 끝까지 보고 나서는 그 질문 자체가 얼마나 단순했는지 반성하게 됐습니다. 장동윤 감독의 첫 장편 연출작 은 막걸리를 사랑하는 18세 소녀 다슬의 이야기로 시작해, 어느 순간 완전히 다른 무게의 질문을 던지는 영화입니다. 생활감 넘치는 성장영화가 미스터리로 바뀌는 순간화장품 공병에 막걸리를 담아 학교에 가져가는 장면, 저는 이걸 보면서 처음엔 그냥 웃었습니다. 다슬이라는 인물이 너무 자연스럽고 생기 있게 그려져서, 이게 심각한 알코올 문제라고 받아들여지지가 않았거든요. 아버지가 운영하는 양조장에서 어린 시절부터 막걸리 곁에서 자란 아이. 어르신들과 술상을 펼치고 밤새 노는 아이. 솔직히 이건 예.. 2026. 8. 21. 프란츠 카프카 - 변신 (벌레의 의미, 카프카적 불안, 조용한 실종) 벌레가 된 남자의 이야기인데, 왜 읽고 나면 자꾸 내 얘기처럼 느껴질까요. 프란츠 카프카의 『변신』을 처음 읽었을 때 저는 그레고르 잠자의 몸이 아니라 그의 걱정이 먼저 눈에 들어왔습니다. 벌레가 되어 이불 위에서 허우적거리는 와중에도 "회사를 빠지면 가족이 굶는다"고 생각하는 그 장면이요. 그 순간 이 소설이 무섭고 기괴한 환상이 아니라, 아주 정밀하게 설계된 불안의 해부도라는 걸 알아챘습니다. 벌레의 의미 — "쓸모 없는 나"를 가장 정직하게 표현한 방식"내가 바퀴벌레가 되면 어떻게 할 거야?"라는 질문이 한때 유행했는데, 처음엔 그냥 귀여운 장난처럼 들렸습니다. 그런데 카프카의 『변신』을 읽고 나서 이 질문을 다시 떠올리니 전혀 가볍지 않았습니다. 카프카는 1915년에 발표한 이 단편에서 평범한 외.. 2026. 8. 21. 작가 헤르만 헤세 일생 (수레바퀴 아래서, 데미안, 싯다르타) 헤르만 헤세는 평생 단 하나의 질문을 붙잡고 살았습니다. "나는 어떻게 나 자신이 될 수 있는가." 제가 , , 를 따로따로 읽었을 때는 전혀 다른 세 편의 소설처럼 느껴졌는데, 세 작품을 한 사람의 내면 여정으로 이어서 보고 나서야 헤세가 얼마나 집요하게 같은 질문을 다른 방식으로 반복해왔는지 실감했습니다.수레바퀴 아래서 — 제도가 한 사람을 어떻게 부수는가헤세가 이 소설을 쓴 건 자신의 청소년기를 그대로 소환해서입니다. 1877년 독일 남부에서 선교사의 아들로 태어난 헤세는 가문의 기대를 한 몸에 받으며 신학교에 입학했고, 빡빡한 규율을 견디지 못해 무단이탈을 반복하다 결국 수도원에서 뛰쳐나왔습니다. 아버지와의 갈등이 극에 달했고, 우울증과 자살 시도까지 이어졌습니다. 그 경험이 고스란히 소설 속 소.. 2026. 8. 20. 디렉터스워 1화 대진표와 결과 총정리｜시미즈 레난·백구영 캐스퍼·바다 인규 승자는? Mnet의 새로운 댄스 서바이벌 가 시작부터 꽤 독한 룰을 들고 나왔습니다. 이번에는 단순히 누가 춤을 더 잘 추느냐가 아닙니다. 누가 하나의 무대를 더 잘 만들고, 최종적으로 자신의 이름을 '디렉터 크레딧'에 올리느냐를 두고 안무가 10명이 경쟁합니다.그리고 첫 미션부터 자신의 대표 안무를 걸었습니다. 상대방이 내 시그니처 안무를 더 잘 재해석하면, 내가 만든 안무인데도 그 안무를 빼앗깁니다. 선공개에서 공개된 대진만 봐도 시미즈와 레난, 백구영과 캐스퍼, 바다와 인규처럼 실제 활동 영역과 커리어가 겹치는 참가자들을 정확히 맞붙여 놓았습니다.8월 18일 방송된 1화에서는 결국 5개의 대결 결과까지 공개됐습니다. 시미즈, 백구영, 정민준, 베이비주, 인규가 첫 번째 승자가 됐고, 특히 바다가 자신의 대.. 2026. 8. 20. 소설 참을 수 없는 존재의 가벼움 (줄거리, 이분법, 모순) 밀란 쿤데라는 소련의 체코 침공 이후 작가 동맹에서 제명되고, 자국 내 출판이 전면 금지된 상태에서 이 소설을 썼습니다. 처음 그 사실을 알았을 때, 솔직히 책을 다시 펼치지 않을 수 없었습니다. 단순한 철학 소설이 아니라, 검열과 망명이라는 실제 삶의 무게를 통과한 사람의 기록이었으니까요. 첫 번째 진입장벽 — 소설인지 에세이인지 모르겠다는 느낌처음 이 책을 읽었을 때 제가 가장 먼저 부딪힌 건 서사의 낯섦이었습니다. 이야기가 흘러가다 말고 서술자가 불쑥 끼어들어 "그런데 가벼움이란 무엇인가"를 묻는 방식 — 솔직히 처음에는 당황스러웠습니다. 소설을 읽으러 들어갔는데 철학 강의가 시작된 느낌이랄까요.쿤데라가 즐겨 쓰는 이 기법은 메타픽션(metafiction)에 가깝습니다. 메타픽션이란 소설이 스스로 .. 2026. 8. 20. 영화 이방인 (원작과 차이점, 부조리 철학, 영화적 표현) 알베르 카뮈의 소설 이 영화로 만들어진다는 소식을 처음 접했을 때, 솔직히 기대보다 걱정이 앞섰습니다. 원작 특유의 건조함과 낯섦이 과연 스크린에서 살아남을 수 있을지 확신이 없었기 때문입니다. 그런데 티저 영상을 직접 보고 나서 생각이 조금 달라졌습니다. 이 글에서는 티저가 원작의 어떤 지점을 포착했는지, 그리고 영화화에서 가장 중요한 과제가 무엇인지 차근차근 짚어봤습니다. 원작 낯섦 — 은 왜 지금 다시 영화가 되는가고전 소설이 영화로 만들어진다는 이야기를 들으면 "또?"라고 반응하는 분들도 있는데, 저는 만큼은 조금 다르게 봤습니다. 이 작품은 1942년에 출간됐지만, 지금 읽어도 불편할 만큼 현재적인 질문을 던지거든요.알베르 카뮈의 은 부조리 문학(absurdist literature)의 대표작으.. 2026. 8. 19. 이전 1 ··· 8 9 10 11 12 13 14 ··· 37 다음
